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«Le vite delle per­sone non sono romanzi, sono rac­colte di rac­conti» scrive Paolo Cognetti nella ban­della di Cate­rina sulla soglia, prima prova let­ter­aria di Susanna Bis­soli per Terre di mezzo edi­tore. Si può essere d’accordo o meno; riaprire una antica ques­tione sulle pos­si­bil­ità di espres­sione delle sto­rie brevi (pec­cato non si possa chiedere a Calvino), o rispolver­are il vec­chio pregiudizio della crit­ica e dei let­tori verso i rac­conti, ma questa di Susanna Bis­soli è una rac­colta di sedici sto­rie che mira a cogliere, nell’accezione più ampia della parola, una vita.

Ci sono den­tro i ricordi, gli abban­doni, le scop­erte, di una donna che vive costan­te­mente in quella zona di tran­sizione, di con­fine, di con­giun­zione fra la scop­erta di sé e del mondo. Per­ché questo è la soglia: un pas­sag­gio, un’idea di supera­mento del lim­ite, un movi­mento “da” e “verso”. I rac­conti stessi potreb­bero essere “le soglie” del titolo: spazi di pas­sag­gio, da per­cor­rere o las­cia­rsi alle spalle, sec­ondo che si entri o esca, si scappi o si ritorni, per stare dietro la pro­tag­o­nista e seguirla nella sua crescita, morale, sociale, psi­co­log­ica, in una con­tinua presa di coscienza della realtà.

Gal­le­ria, la nuova col­lana di Fan­dango libri, curata dall’attento Mario Desiati, fa il suo esor­dio con una sor­pren­dente e cor­ag­giosa rac­colta di rac­conti dell’autrice milanese Gaia Manzini, un’assoluta esor­di­ente, che aveva avuto modo di farsi leg­gere per la prima volta pro­prio dalle pagine della riv­ista let­ter­aria Nuovi Argomenti.

For­mi­da­bile è, innanz­i­tutto, come il titolo del libro riesca a resti­tuire pro­fon­da­mente quella che è l’intima osses­sione che nutre cias­cuna delle parole dell’autrice. Si apre col rac­conto “Ada”, una sto­ria accogliente e un per­son­ag­gio che è una fol­go­razione, inchiodato al suo letto di mogano, quindi “Dietro il vetro” uno squar­cio inqui­etante, crudele e vibrante, in cui ci sem­bra di gal­leg­giare nella sto­ria e poi “La manovra di Heim­lich” una sorta di par­tita a scac­chi, nella quale ogni mossa ha un suo per­ché, non sem­pre imme­di­ato, ma con ricadute anche incredibili.

La cop­er­tina curata da Manuele Scalia fa buona eco a quanto pre­cisato già dal titolo e rilan­cia l’avvertimento: è lei ad andarsene, a decidere, a impugnare saldo il for­cone, a man­tenere il pos­sesso dell’ultima parola. È Layla, pro­tag­o­nista del romanzo d’esordio di Vio­letta Bel­loc­chio, a fis­sare subito la prima regola della sua sto­ria, a scegliere come e quando rac­con­tarla. Lo fa in prima per­sona, riv­olta ad un tu indefinito, inter­locu­tore muto, let­tore al di qua delle pagine e des­ti­natario opaco, quasi fino alla con­clu­sione, di una let­tera che vale come con­fes­sione, a patto d’intenderla al netto di qual­si­asi pen­ti­mento o richi­esta di reden­zione. Com­piuti 28 anni, la ragazza abban­dona la metropoli, slac­cia ogni con­tatto e si trasferisce in una frazione defi­lata della Ver­silia, nella casa ered­i­tata dal nonno e presto tradotta in bed & breakfast.

ValeANA, romanzo con cui Elliot inau­gura la sua nuova col­lana Heroes curata da Mas­si­m­il­iano Gov­erni, è già una sto­ria che si rac­conta a par­tire dalla sua cop­er­tina ad opera di Mau­r­izio Cec­cato. E anche l’incipit è felice, con un’austera figura di nonna, trat­teggiata nel suo dialetto laghè e nelle immag­ini legate al corpo di Cristo. La lente, nel libro di Mar­tita Fardin è in direzione della famiglia. Una lente che mette a nudo i diversi per­son­aggi, li priva della loro aura di sfav­il­lante desider­abil­ità con nat­u­ralezza e voce sin­cera; come per la cug­ina Clarissa, col suo entu­si­asmo da par­v­enue e il suo lin­guag­gio finto-sostenuto. La scrit­tura si ampli­fica a onde con­cen­triche, come quando si tocca la super­fi­cie di un lago con un dito. La voce della pro­tag­o­nista ama sof­fer­marsi più volte sui diversi marchi dei vestiti, con un tono tutto suo.